‘Ar çon’ reibindica la libertá de la muhêh en un êppêttáculo mayúcculo de dança

‘Ar çon’ êh una nueba demôttraçión de cómo la curtura contribuye ar deçarroyo çôttenible de la çoçiedá. A trabêh de la dança, çe critica la opreçión que an bibío a lo largo de la îttoria muxâ muherê y çe çeñala er camino pa çegîh abançando açia la liberaçión, açêttaçión, libre elêççión y conçecuçión de çû çueñô.

Un mençahe que çe biçualiça perfêttamente en la coreografía êççenificá anoxe en el Auditorio Maêttro Padiya, coinçidiendo con er Día Intênnaçionâh de la Muhêh, y que ténnicamente çe biçualiça con un êppêttáculo mayúcculo, en er que çe fuçiona a la perfêççión la tradiçión y la modênnidá, er flamenco y er forclore con la múçica contemporánea, lô momentô ôccurô y de tençión con lâ alegrê dançâ. Briyante.

Dirihío por la coreógrafa Çara Cano, çobre el êççenario çiete bailarinâ çe mueben de manera coordiná, dibuhando figurâ heométricâ que dan çentío ar mençahe. Cá dêpplaçamiento, cá hiro y cá çapateao êttubieron cargáô de çînnificao, ebocando la luxa, la reçîttençia y la paçión que definen la eçençia de la obra. Mençión êppeçiâh a la iluminaçión, baçá en clarôccurô, que çe combierte en un elemento báçico pa trâmmitîh la emotibidá de cá êççena.

Ar fondo del êççenario un artâh, delante der cuâ bailan lâ artîttâ, y donde çe encuentra er bêttuario, de líneâ çençiyâ, que çe ban renobando pa trâmmitîh er trançito de época y que contribuye a reforçâh la identidá duâh der montahe: cláçico y modênno, bîççerâh y êttiliçao.

Lâ çiete bailarinâ demôttraron çu calidá ténnica e interpretatiba, mâh compleho aún, puêtto que, ademâh de la dança, interpretaron en dirêtto diferentê îttrumentô, dêdde lâ câttañuelâ ar tambôh. De la mîmma manera, ‘Ar çon’ a çabío âttualiçâh er forclore, ofreçiendo arguno de lô momentô de mayôh alegría, bailando con dançâ modênnâ er forclore tradiçionâh, creando êççenâ biçuarmente mu atrâttibâ.

Lô êppêttadorê empatiçaron en cá momento con lâ emoçionê que çe bibían çobre el êççenario. Dêdde la opreçión de tiempô atrâh, a la alegría de la liberaçión de lô corçêh impuêttô de la çoçiedá. ‘Ar çon’ êh un êppêttáculo de dança mu cuidao, con momentô çublimê, como lâ coreografíâ repoçâh con lâ fardâ tradiçionalê, o la coordinaçión de lâ bailarinâ repartidâ çobre la êççena.

El êppêttáculo ‘Ar Çon’ çe êmmarca em la programaçión de imbiênno puêtta en marxa y coordiná dêdde el Área de Curtura, Tradiçionê y Fiêttâ Mayorê del Ayuntamiento de Armería, en êtte caço en colaboraçión con el Îttituto Naçionâh de Artê Êççénicâ y de la Múçica y er Programa Êttatâh de Artê Êççénicâ (Platea). ‘Ar Çon’ êh un montahe creao, dirihío y coreografiao por Çara Cano, con múçica orihinâh creá por Biguela y Hoçé Pablo Polo y con têtto de Çara Cano, a partîh de têttô de Marçia Beliçarda (çeudónimo artíttico de la poeta der çiglo XVII María de Çanta Içabêh) y er cançionero populâh.

En definitiba, ‘Ar çon’ a puêtto en balôh a la dança como êppreçión de libertá, de reçîttençia y de identidá. La unión de la tradiçión con la modênnidá de la dança contemporánea çe combirtió en una metáfora der papêh de la muhêh en la çoçiedá: arraigá en çu îttoria, pero con la mirá firme açia er futuro. Briyante Çara Cano, como coreógrafa y dirêttora, de una repreçentaçión que demuêttra el importante papêh que huega la curtura, y en êtte caço la dança, pa açêh eboluçionâh la çoçiedá. ¡Qué mehôh manera de çelebrâh er Día Intênnaçionâh de la Muhêh!