‘Xanqueñô pa’ Belén’ brinda con biyançicô flamencô

Con una puêtta en êççena çobria y elegante, con un telón de çielo êttreyao como fondo y una ‘candela’ en er cuerpo çentrâh de lô trêh grupô de baile repartíô detrâh de la primera línea de cantaorê, parmerô y múçicô, el Auditorio Muniçipâh Maêttro Padiya reçibió anoxe el abraço y er calôh de ‘Xanqueñô pa’ Belén en familia’. Un êppêttáculo que forma parte de la programaçión êppeçiâh de Nabidá y Reyê puêtta en marxa por el Área de Curtura, Tradiçionê y Fiêttâ Mayorê del Ayuntamiento de Armería y que êttubo, como êh abituâh en lâ úrtimâ çemanâ, a punto de corgâh er cartêh de ‘entrâh agotâh’.

Encabeçao por lô cantaorê Crîtto Eredia, Antonio Garçía ‘Er Heniâh’ y Edu Garçía, er trío abituâh de cantaorê de La Xanca êttubo acompañao por er también hoben cantaôh Aquilino Garçía, lâ parmâ, corô y haleô de Tony Çantiago y Huan Andrêh Eredia, lâ gitarrâ de Hoçé Beyío, Eduardo Agilera, Rubén Eredia, er baho de Dabîh Çantiago y lâ percuçionê de Honatan Cortêh. Un grupo que çe conoçe de memoria ar que çe añadió en bariô biyançicô un cuerpo de baile integrao por er prometedôh y abentahao alûnnao de lâ academiâ de trêh bailaorâ armeriençê de pôttín como Roçío Garrío, Inka Díâ y Ana Alonço.

Er grupo nabegó çobre biyançicô de nuebo cuño, de çonoridá por tangô, rumba y buleríâ y con un mençahe común de pâh y de çelebraçión litúrhica, con êttribiyô que ya forman parte del imahinario cláçico renobao como el “que çe perdonen fartâ y pecáô”, el “tran tran, tranquilidá”, “çuenan lô panderô, çuenan lâ çambombâ” o “er naçí pa adorarte, naçí pa cantarte”.

Er deçarroyo del êppêttáculo, bien equilibrao, permitió momentô çolîttâ tanto pa ‘Er Heniâh’, como Aquilino, Crîtto, que lo iço de pie y biçiblemente emoçionao durante toa la noxe, y un Edu Garçía que çe atrebió a metêh por er mîmmo çoniquete y compâh çu tema “Ámame”.

Êppeçiâh mençión también a lâ armoniçaçionê de gitarrâ y un lûttroço baho dibuhando colorê con lâ dîttintâ líneâ melódicâ, una percuçión que de Cortêh que pareçía yebá por mâh de una perçona, a un Tony Çantiago que çe marcó uno de çû abitualê y enérhicô bailê, y, çobre tó, un cuerpo de baile que le dio la beyeça pláttica de la êppreçión corporâh a bariâ coreografíâ mu identificablê a çû autorâ, la fiereça de Roçío Garrío, er conçêtto mâh lírico de Ana Alonço y la çinuoçidá de Inka Díâ. Lâ trêh çalieron ar finâh de la belá en un abarrotao êççenario y ar compâh de “La cuna der Meçíâ”, la cançión que er grupo a lançao como çingle con çeyo de denominaçión de orihen çien por çien xanqueño.