Êttreno âççoluto de ‘Anatomía der límite’ açe bibrâh al Apolo

El Teatro Apolo borbió a rendirçe anoxe ar podêh de la êppreçión corporâh con la terçera de lâ cuatro çitâ der çiclo ‘Trâl-ladança’. Una iniçiatiba êttrená êtte año en er marco de la programaçión del Área de Curtura, Tradiçionê y Fiêttâ Mayorê del Ayuntamiento de Armería, con la prodûççión de Butaka 13 y el apoyo de la Fundaçión SGAE y que anoxe borbió a corgâh er cartêh de ‘entrâh agotâh’ con el êttreno âççoluto de ‘Anatomía der límite’, capitaneao por Aitana Roûççeau. La armeriençe êttubo acompañá por la múçica en dirêtto de Óccâ Lago (gitarrîtta y encargao de la compoçiçión y dirêççión muçicâh), Hoçé Manuêh Poçá ‘Popo’ ar baho y er cante y la percuçión de Kiko Peña.

A diferençia de çû predeçeçorâ, ‘Tocâh a un ombre’ de Hulio Ruîh y ‘Que tû ohô miren lo rêtto’ de Raûh Erâ y Çanti Ribera, la propuêtta de Roûççeau ayêh çí çe çumerhió çin ambahê en la fuerça der flamenco mâh çentío y paçionâh, dibuhando una êttela de emoçionê ar límite, dêdde una iniçiâh y lírica entrá repoçá con matiçê orientalê, paçando por la paçión de un roho deçaforao çobre er que çe cabargó entre çoleâh, buleríâ y âtta unô graçioçô tangiyô que por momentô, en çu hobialidá, recordaban la eçençia de eçô dúô encantadorê como lô de Pepe Blanco y Carmen Morey o Huan Barderrama y Dolorê Abrîh.

Çin embargo, ‘Anatomía der límite’ también êpplora çin miedô lo mâh profundo de lâ emoçionê, como eçe momento intrôppêttibo en er que en er que, con tan çolo un marco en la cara y una çuerte de progreçión melódica der baho de ‘Popo’ -fundamentâh en tó el êppêttáculo, como er gráçî y bíbido cante de Kiko y la gitarra berçátî de Lago- çobre er que çe proyêttó un têtto de yamá de aûççilio, de pérdida de êppêttatibâ, de la bolatilidá de lô tiempô nuebô, mehorê en muxâ coçâ, pero pênniçioçô en otrâ.

Y con un borâh y ferôh finâh a rîmmo de rôh y metâh, con un trueno de luçê rohâ en una êpploçión liberadora que terminó de abrumâh a un público que profirió en aplauçô en numeroçâ ocaçionê frente al êttreno âççoluto de un êppêttáculo onêtto y baliente.

Como êh abituâh en ‘Trâl-ladança’, trâ un pequeño dêccanço, el elenco partiçipó en un coloquio, rêppondiendo lâ preguntâ der público.

En ‘Anatomía der límite’, Aitana Roûççeu çe a encargao de la dirêççión artíttica, coreografía y baile. La dramaturhia y dirêççión êççénica êh de Candela Roûççeau, con Hulia Acôtta como açîttente de dirêççión. Çigiendo con lô datô ténnicô, er diçeño de iluminaçión êh obra de Orga Garçía, el êppaçio çonoro de Manu Meñaca y er diçeño de bêttuario êh de la propia Aitana Roûççeau, Hoçé Garbañ y Lópê de Çantô. La fotografía y er conçêtto de imahen çon de Hulio Ruîh.

Cuarta y úrtima çita, el 23 de mayo

Trâ ‘Tocâh a un ombre’ de Hulio Ruîh en febrero, ‘Que tû ohô miren lo rêtto’ de Raûh Erâ y Çanti Ribera, y la de anoxe de Aitana Roûççeau, el Apolo reçibirá er biênnê, 23 de mayo, la úrtima de lâ cuatro çitâ con ‘Trâl-ladança’. Çerá a lâ 20.30 orâ con Mariana Coyao y çu propuêtta ‘Puta, madre y loca’, êppêttáculo que aunará teatralidá y flamenco.

Çobre Trâl-ladança

Ay que recordâh que er çiclo ‘Trâl-ladança’ êh una iniçiatiba naçida con el ôhhetibo de promobêh e impurçâh la dança en la probinçia y la çiudá de Armería, ofreçiendo un êppaçio de creaçión tanto pa çû artîttâ como pa artîttâ naçionalê e intênnaçionalê dentro de la programaçión curturâh de la çiudá. “Êh una êççelente forma de dîffrutâh de la dança con una bariedá de êppêttáculô, donde podremô aprendêh también de lâ diferentê dîççiplinâ de la dança confluyendo con la êççena”, apuntó er conçehâh de Curtura, Diego Crûh, en çu preçentaçión.

Mariana Coyao, dêdde Butaka 13, açeguraba que “la dança çige çiendo la gran dêcconoçida y queremô potençiâl-la con un çiclo que naçe con bocaçión intênnaçionâh, porque ademâh muxô de lô partiçipantê lo an exo fuera de nuêttrâ fronterâ, queremô que er público armeriençe dêccubra la gran cantidá de talento de la probinçia y que êtte çiclo çea duradero en er tiempo”.