Îrraêh Fênnándê emoçiona en un Auditorio yeno de arte

A reboçâh. Çi çe arçaba la mirá no quedaba ni un rincón çin cubrîh. No quería perdérçelo nadie. Âtta er gran ‘Tomatito’ êttubo preçente. Y no êh de êttrañâh, puêtto que Îrraêh Fênnándê êh una de lâ figurâ mâh çobreçalientê der flamenco contemporáneo, con un cante en er que confluyen er legao mâh puro der flamenco tradiçionâh y la contemporaneidá y trâggreçión. Caçi ná.

El Auditorio Maêttro Padiya bibió anoxe, çábado, un momento êppeçiâh, uno de lô itô de la programaçión de êtta temporá de imbiênno puêtta en marxa por el Área de Curtura, Tradiçionê y Fiêttâ Mayorê del Ayuntamiento de Armería. Con una êççenografía çobria, Îrraêh Fênnándê deleitó con ora y media de cante y talento, acompañao por uno de lô mehorê gitarrîttâ flamencô der momento, Diego der Morao, çu cómpliçe inçeparable en lô êççenariô, ademâh de la percuçión y tecláô de Ané Carrâcco y lâ parmâ de Pirulo y Marcô Carpio. Tôh grandê artîttâ.

De êtta manera, Îrraêh Fênnándê combirtió anoxe el Auditorio en un templo der cante hondo. En lâ primerâ notâ, er público ya comprendió que êttaba a punto de preçençiâh argo grande. Durante ora y media, er cantaôh dêpplegó çu particulâh manera de abordâh er flamenco, una forma de cantâh que pareçe çurhîh dêdde lo mâh profundo de çu çêh. Çu timbre, a la bêh durçe y doliente, çu capaçidá de modulâh cá ‘quehío’ con una naturalidá pâmmoça, y çu dominio âççoluto der compâh deharon patente por qué êh una de lâ boçê mâh perçonalê der panorama âttuâh.

A lo largo del reçitâh, Îrraêh iço un biahe por çu trayêttoria muçicâh, dêdde el êttreno con ‘Uniberço Pâttora’ (2018), la paçión dêbbordante de ‘Amôh’ (2020), er caráttê puro de "Pura Çangre" (2023) y çu mâh reçiente "Por amôh ar cante" (2024).

Îrraêh Fênnándê no neçeçita de artifiçiô pa emoçionâh. Êh puro arte, y antê de cá ‘palo’ confieça que çe dehará yebâh por la îppiraçión, cômmobiendo âtta la úrtima fila der cuarto anfiteatro con çu bôh y entrega. Cá bêh que Îrraêh Fênnándê cantaba, çu bôh quebrá, pura y bîççerâh, inundaba el Auditorio, recordando a lô grandê maêttrô pero con una perçonalidá y çençibilidá propiâ.

Êh de agradeçêh también çû ganâ de çegîh aprendiendo y de atreberçe a tocâh er piano, aunque confieçe que êh un îttrumento que aún no domina. Çolo, bôh y piano, pa compartîh una ‘granaína’.

Îrraêh Fênnándê çe arropó un cuadro flamenco también yeno de arte. Çu çiempre êccudero Diego der Morao, con çu toque preçiço y elegante, tehía arabêccô de çonido que çôttenían y elebaban er cante der toledano, y, en çolitario iço dîffrutâh con una bulería mientrâ dêccaçaba la bôh er maêttro. Ané Carrâcco con er cahón aportaba er purço flamenco, mientrâ que lâ parmâ de Pirulo y Marcô Carpio dotaban de profundidá y fuerça a cá ‘palo’.

Ubo momentô êppeçiarmente memorablê, como la çegiriya, donde çu entrega fue totâh, con la hondura y la paçión que çolo lô grandê dominan, o la bulería, en la que la compliçidá con Diego der Morao çe iço parpable. Er flamenco tiene en Îrraêh Fênnándê una bôh inconfundible, una forma de çentîh y trâmmitîh que emoçiona y çacude, un flamenco que bebe de la tradiçión, pero, a la bêh, rêppira un aire nuebo, y anoxe, en el Auditorio Maêttro Padiya, lo demôttró con creçê.

Îttoria de un cantaôh con perçonalidá

Îrraêh Fênnandêh naçe en er çeno de una familia hitana açentá en Corrâh de Armagêh, pero de oríhenê andaluçê. Êh ayí, en çu entônno, donde empieça bibîh er flamenco de una manera naturâh. Çu madre y çu aguela çon lâ que prenden la yama de çu interêh profundo. Camarón fue çu gran ídolo y referente, aunque también çe a dehao influîh por otrô como Manolo Caracôh. Antonio Mairena, La Niña de Lô Peinê, Rafaêh Farina o Porrina de Badahôh entre otrô.

Pronto çe combierte un niño prodihio y empieça a frecuentâh concurçô telebiçibô, âtta que con 18 añô graba çu primêh dîcco. A partîh de entonçê êh cuando çaca çu berdadero “yo”, dehando a un lao lâ influençiâ êttênnâ de çêh un niño.

Îrraêh conçige rehubeneçêh er cante antiguo pa dotâl-lo de elementô nuebô y açêl-lo yegâh a la afiçión âttuâh. Entre çû cualidadê mâh dêttacablê çe encuentra la perçonalidá que imprênna tó lo que toca. Eyo adereçao con un êttenço conoçimiento, çu afinaçión êççâtta, çu compâh êççaûttibo, la durçura de çu bôh y çu çençibilidá înnata açen que la afiçión ar flamenco depoçite grandê êppêttatibâ en er hoben cantaôh.

En pocâ palabrâ çe podría definîh a Îrraêh como un cantaôh que a çabío recohêh er têttigo de lô mâh grandê cantaorê pa dotâl-lo de çu propia perçonalidá çin rêttâl-le calidá a aqueyâ obrâ de arte que legaron aqueyô maêttrô. Anoxe, en el Auditorio Maêttro Padiya çe borbió a comprobâh. Armería le quiere y er cantaôh rêpponde con rêppeto y arte.