Lô armeriençê çe çuben a lâ emoçionê de Çidecâh

La trayêttoria âççendente de la banda madrileña Çidecars êpperimentó anoxe un nuebo açelerón dêppuêh de que çu hira de teatrô ‘Cuêttión de Grabedá’ êttubiera mu çerca de corgâh el ‘no ay entrâh’ en el Auditorio Muniçipâh Maêttro Padiya. Pero, mâh ayá der dato numérico, lo mehôh êh que er grupo trâmmitió unâ êççelentê çençaçionê çobre el êççenario, donde dêpplegó çu repertorio mâh melódico en la primera parte, mâh emoçionâh en la çegunda, y de enerhía eléttrica y compâtta en lô biçê.

Huanxo, en gitarra y bôh, confeçó en mâh de una ocaçión çu çorpreça por el reçibimiento. “Çabiendo que nô êpperáî tanto, prometemô benîh mâh a menudo, ademâh de a lâ marabiyoçâ playâ”. Un conçierto çobreçaliente êmmarcao dentro de la programaçión del ‘Imbiênno Curturâh’ del Área de Curtura, Educaçión y Tradiçionê del Ayuntamiento de Armería.

La noxe arrancó, trâ la deliçioça ‘Becauçe’, de Te Beâl-lê, como introdûççión, con er lóhico protagonîmmo de ‘Cuêttión de Grabedá’. Un dîcco mâh melódico que belôh, pero que en êtte formato mâh çercano, çemiacúttico, ganó enterô, çobre tó por bêh en âççión a una banda perfêttamente engraçá. Dêdde er propio Huanxo, paçando por lô dôh compañerô fundadorê, ‘Herbass’ ar baho y Rûyy a la batería, ademâh de Ramiro Nieto a la percuçión, Pere Mayén en la gitarra (dêdde acútticâ a Hîççon SG) y Çerhio Bardeita a lô tecláô.

‘Cuando Caigâ en Çock’ fue un preludio, de durçê slidê y âmmôfféricâ teclâ, de una noxe pa recordâh. ‘La Tormenta’ dêppertó lâ gargantâ con çu romantiçîmmo arrebatao, mientrâ que la rímmica y briyante acúttica de ‘Fuego Cruçao’ completó la tênna iniçiâh, pa çumerhirçe de nuebo en çu úrtimo árbum de êttudio.

Er medio tiempo catártico ‘Côtta Da Morte’, la creçiente ‘Cançionê Proibidâ’, con çu êttenço notable êttribiyo, lâ exurâ de balá de ‘Er Camino Fáçî’ y lô toquê çureñô de ‘Tan Rápido’ çirbieron pa terminâh de perfilâh un çonido orgánico y trabahao. Porque quiçá çea eçe uno de lô grandê çecretô pa que Çidecars no parêcca un prodûtto enlatao. La ‘umaniçaçión’ de unô têttô que no bûccan complaçêh y unâ cançionê que no reúyen bahâh a la brega del êttruendo.

Una intro de coqueteo funk a lâ teclâ preludió la yegá de ‘Tôh Mî Malê’, çelebrá por el rêppetable que çe puço en pie a lâ primerâ de cambio del añeho ‘Xabalê de Îttituto’. Rocanrôh cláçico de âççendençia blueçera, influençia que çe iço mâh notoria y parpable en ‘Ya No Tengo Problemâ’. Y ya no ubo marxa atrâh…

Con er patio de butacâ, aora çí, cardeao, y dêttacando “la mahia de êtte êppaçio que nô permite berô lâ carâ tan çerca, êccuxâh buêttrô comentariô”, Huanxo dio paço a lâ interpretaçionê mâh intençâ de la noxe: ‘Dinamita’, ‘Orbídame’ y ‘Lô Amantê’. Trêh cançionê çerterâ y rotundâ, bibrantê çin tenêh que caêh en lô clixêh maníô de la balá prebiçible.

Er coraçón reçêttibo y abierto tendría çu continuaçión en ‘De Película’, tema a bôh y piano que iço de conêççión açia lô biçê, dêppuêh de limpiâh el êççenario de arfombrâ y taburetê. Efêttibamente, yegaba la ora del rôh mâh dirêtto pa un cuarto finâh de çinco temâ bien elêttrificáô. ‘Locô de Atâh’ y ‘Contra Lâ Cuerdâ’ abrieron la contienda, con la çempitênna mahia de una bieha Fendêh açiendo çolô con la combûttión conçabida.

Con tó er Maêttro Padiya en pie, todabía yegarían ‘Tu Mehôh Peçadiya’ y ‘Fan De Ti’, dedicá a lô padrê que yeban a çû ihô a lô conçiertô, como çe pude bêh en lâ primerâ filâ, y curminando con el êpperao ‘Amaçiho De Gueçô’, que deribó en amaçiho de aplauçô y bítorê.

Una fantáttica noxe de dôh orâ de conêççión côttante entre er grupo y çu público, argo tan difíçî de conçegîh que açe que er conçierto fuera inorbidable pa tôh lô açîttentê.