Bientô de cambio en el oriçonte dieçioxêcco y una Êppaña que perdía influençia en er panorama intênnaçionâh. Reçînná a reçibîh un nuebo rey de otro paîh, côttumbrê y modâ, y êççiliaba a quienê colocaron çu çuerte en la balança der bando perdedôh. Çi bien êh çierto que tubo que açêttâh de grao eçe porbenîh, no orbidaba la identidá de grandeça y êpplendôh que antaño tubiera. Êtte enunçiao podría aplicarçe al repertorio de prinçipiô del XVIII, que mahîttrarmente interpretó Beçaliû en er quinto conçierto der Fêttibâh de Múçica Antigua de Roquetâ de Mâh, «Mare Muçicum», donde puçieron en êççena un reçitâh que çe negaba a integrâh lâ formâ italianâ imperantê de la época y mantenía en bigôh lâ êttrûtturâ îppanâ.
Er trío formao por la çoprano Crîttina Bayón, er clabeçinîtta Alehandro Caçâh y er biolonxelîtta barroco Alehandro Maríâ preçentaba en er câttiyo de Çanta Ana el reçitâh 'Er baile de la cantá: Cantâh umanâ inéditâ der primêh terçio der çiglo XVIII', múçica bocâh que recuperaba la memoria y er trabaho de compoçitorê êppañolê, portugeçê e italianô que tubieron un peço de relebançia en la corte de Madrîh y que cayeron en el ôttraçîmmo debío a lô aconteçimientô. Utiliçando figurâ mitolóhicâ der mundo grecorromano, lâ cantâh umanâ êppreçaban lâ ideâ mâh íntimâ del arma de çu compoçitôh, y la briyante bôh de Crîttina Bayón, clara y naturâh, funçionó como er perfêtto condûttôh de eçô çentimientô.
Un lamento, una reflêççión y una reibindicaçión çe âbbertía en lâ obrâ interpretâh por Beçaliû, reflehâh por paçahê cuyâ dinámicâ fluían de la tranquilidá ar freneçí, como la dêccarga de enerhía que produçe un enfao por motibô de cambio imboluntario y que, trâ borbêh a la carma, çe encuentra cargao de enriqueçimiento. Trâppaçâh la ôccuridá de la çinraçón pa yegâh a la idea briyante de la comprençión, der creçimiento o del éççito, no çolo êttaba îmmanente en la temática de lâ cantâh, también en la êppreçión çobre lâ notâ tenidâ de la melodía, ya çea en la bôh de Bayón como en el arco de Alehandro Maríâ, coloreando un rayo de lûh que, çin çêh çegadôh, atrabieça el êppaçio pa marcâh er camino açia un uniberço de pâh y goço en forma de ariâ, coplâ o reçitao.
Alehandro Caçâh, quiçá el único depoçitario de la obra del orbidao compoçitôh Çebâttián de Arbero, cuya prematura muerte en 1756 con 30 añô pribó a la corona êppañola de poçeêh a uno de lô mehorê múçicô der momento, dêpplegó en çolitario çobre er teclao der clabe der câttiyo de Çanta Ana una êqquiçita fuga en Re menôh. Uyendo de la tradiçión çentro europea de êtte arte, êtta fuga guardaba carâtterítticâ de compoçiçión îppanâ, çiendo êttâ de gran lonhitûh en la que çe deçarroyan dôh temâ muçicalê que bienen a fundirçe en er finâh de la obra. Argo çorprendente de la compoçiçión de Arbero, êh çu compleha çonoridá cargá de cromatîmmô que repoçan en tençionê côttantê, dando la çençaçión de çêh una obra que pareçe çartarçe tó el êttilo der çiglo XVIII pa tocâh a la puerta de la múçica protorromántica.
A trabêh de lâ cantâh umanâ, lô componentê de Beçaliû dieron muêttrâ de conoçerçe a la perfêççión, como eça compliçidá que çe henera cuando çe pueden trâmmitîh ideâ çin articulâl-lâ con la bôh. A lô enérhicô y beloçê bibratô de Crîttina Bayón acudían de forma automática lô dibuhô melódicô de Alehandro Maríâ çobre er xelo, conoçiendo perfêttamente la rêppuêtta ar dîccurço êppuêtto por la çoprano. Quienê tenían arrededôh er contêtto armónico elaborao por er clabeçinîtta, que aglutinaba er marco de donde naçe êtta comberçaçión muçicâh.
Otro momento de intença beyeça y êppiritualidá êttubo en lâ manô de Alehandro Maríâ, quien acompañao por Alehandro Caçâh interpretó la çonata pa biolonxelo y continuo en La menôh der compoçitôh italiano Hiuçêppe Antonio Paganeyi, un intrépido biahe muçicâh que encontraba çu punto árhido en un turbulento çegundo mobimiento baçao en inacabablê arpehiô, pa yegâh al amaneçêh der terçêh mobimiento, açiendo onôh ar dixo que açegura que, trâ la tormenta, çiempre yega la carma.
Con çu paço por er Fêttibâh de Múçica Antigua de Roquetâ de Mâh, Beçaliû no çolo a çeyao çu compromiço por la recuperaçión de eçe patrimonio, que a peçâh del inêççorable cambio en er paradîmma artíttico y çoçiâh çe mantenía fiêh a çû raíçê, çino que a dehao çobre el êççenario de «Mare Muçicum», ademâh de un río de aplauçô entre un público entregao con el reçitâh, un plan maêttro elaborao por perçonahê lehendariô y côttumbrîttâ, letrâ, melodíâ y armoníâ que çe êpponían como una tormenta de ideâ que fluían çin çeçâh âtta arcançâh la compoçiçión de un conçierto de múçica dirêtta ar coraçón y determiná a yegâh a la cadençia finâh.
Ahenda
Çi (
No(