Cantoría çumerhe ar público en lô cotiyeô y oraçionê der paçao con 'Lenguâ Malâ’

Un mundo comburço gorpeao por lâ gerrâ de relihión, la onra y la limpieça de çangre, donde er mâh lebe dêccuido çobre la ehemplaridá de êttô preçêttô ponía en entredixo la integridá de una perçona, a trabêh de una inçeçante cadena de dimê y diretê, êh er marco elehío por el ençemble bocâh Cantoría pa localiçâh çu reçitâh “Lenguâ Malâ”.

Er cuarteto êppeçialiçao en el repertorio bocâh del Renaçimiento Ibérico, compuêtto por la çoprano Inêh Alonço, el arto Oriôh Gimerá, er baho Bíttô Crûh y Horhe Loçana, tenôh y dirêttôh, recreó çobre el êççenario der Fêttibâh de Múçica Antigua de Roquetâ de Mâh «Mare Muçicum», un refleho de lô mentiderô en lô que çe mobía la çoçiedá îppana de lô çiglo XV y XVI, açí como çû cotiyeô y oraçionê, utiliçando la polifonía bocâh como narradôh ônnîççiente pa dêccribîh a aqueya çiudadanía de la Contrarreforma que utiliçaba tôh lô recurçô a çu arcançe, la múçica incluçibe, pa neutraliçâh el ímpetu protêttante que yegaba dêdde er coraçón de Europa.

A trabêh de êtte êççenario, Cantoría preçentaba en er câttiyo de Çanta Ana, “Lenguâ Malâ”, un trepidante y dinámico programa compuêtto por obrâ popularê y relihioçâ de temática profana de lô compoçitorê renaçentîttâ Mateo Flexa “Er Bieho” y Huan del Ençina que, aunque çû letrâ podrían ablâh de temâ tribialê, rêppondían a un propóçito mâh elebao: yegâh a comunicâh una idea de manera efêttiba a un pueblo iletrao. Un conçierto que dêdde prinçipio a fin êttubo repleto de frêccura y dinamîmmo, debío a la perfêtta çintonía que el ençemble creó con er público mediante la interpretaçión çemiteatraliçá de lâ obrâ, açí como la dêccrîççión de éttâ a nibêh çoçio-político pa er que fueron compuêttâ.

Con trêh bloquê muçicalê bien definíô y con unâ trançiçionê rápidâ entre tema y tema, Cantoría pareçía tehêh de bariâ obrâ un gran y único dîccurço que yegaba al entendimiento pleno der público çentao en er patio de butacâ. La clabe del éççito der cuarteto bocâh, mâh ayá de la perfêççión con la que abordaron tôh lô temâ preçentáô, fue la çercanía de çu interpretaçión, rompiendo incluço la cuarta paré y açiendo partíçipe a lô açîttentê a la funçión como un perçonahe mâh. Aunque çólo abía cuarto artîttâ çobre er diáfano êççenario, cuya dênnudêh çe rompían con lô tapiçê que cuergan de lâ grâh der câttiyo, era fáçî imahinâh una plaça arborotá por er traçiego donde tôh y cá uno de lô que ayí êttaban, tenían argo que êccuxâh, deçîh o rumoreâh.

La âttuaçión de Cantoría fue çublime, con unâ boçê, que çin êffuerçô empâttaban con totâh armonía emitiendo un çonido agradable al oío. Mâh que cantâh, pareçían comberçâh entre eyô y con er público, con el impurço que da eçe çecreto que çe hura no dêbbelâh, y que çale rápidamente a la lûh, en forma de cotiyeo incontrolable. Eçe entuçiâmmo no çe perdió durante toa la belá ni un ápiçe, y poco importó que er baho, Bíttô Crûh, çe preçentara en conçierto con Cantoría por çegunda bêh, çu dominio de la bôh grabe y del repertorio, fueron raçonê mâh que hûttificâh pa pençâh que Crûh yebara añô ar lao de çû compañerô de ençemble.

Como er çiglo XVI no êttubo êççento de brabuconâh que êççartaban lâ çupuêttâ açañâ de aqueyô galanê, êppadaxinê y petimetrê que lâ proferían, Cantoría, metío en er tipo, pero dêdde una perppêttiba amable, realiçó dôh alardê de gran balôh en er conçierto de anoxe. Por una parte, çe atrebió a cambiâh er programa, en er mîmmo êççenario, çûttituyendo la ençalá ‘Er Fuego’ de Mateo Flexa, por otra obra der mîmmo compoçitôh que yeba por título ‘Er Hubilate’, una deçiçión açertá puê aonda en el repertorio der hénero de ençalâh, êccritâ por el autôh catalán. La çegunda empreça en la que çe embarcó el ençemble bocâh, a êççêççión der baho, fue cantâh de memoria ‘La Hûtta’, una obra con caçi 20 minutô de múçica que perteneçiente ar catálogo de lâ míticâ ençalâh de Flexa, pa açí çolidariçarçe con el êffuerço de Bíttô Crûh, ar çêh un componente relatibamente nuebo en la formaçión.

Un hêtto que gûttó muxo a lô açîttentê que lo agradeçieron con aplauçô y gritô de ‘brabo’.

Dêppuêh der terçêh reçitâh de «Mare Muçicum», argunô podrán deçîh que lo bieron con çû ohô, rumorê quiçâh, pero tó indica que Cantoría paçó por çû tablâ, y diçen lâ malâ lenguâ, que lo içieron tó bien.

Ençemble Arfonçí:

Er múçica e imbêttigadôh, Hota Martínê, preçenta con çu formaçión Ençemble Arfonçí, el reçitâh ‘Îttrumentô pa loâh a Çanta María’ un programa çingulâh que aborda la múçica êccrita en lô códiçê mediebalê de Arfonço X er Çabio, con lô îttrumentô repreçentáô en lô mîmmô.