“Lo que er tiempo çe yebó” en Cuebâ del Armançora

En la Çala de Conferençiâ der Muçeo de Arte Contemporáneo Antonio Manuêh Campoy tubo lugâh anoxe el âtto de inauguraçión y preçentaçión de la muêttra de fotografía retrôppêttiba “Lo que er biento çe yebó”. Ante un numeroço público, el arcarde de Cuebâ del Armançora Antonio Fênnándê Liria, er primero de lô interbinientê, êppuço lâ pretençionê muniçipalê en relaçión a la recuperaçión, çarbaguarda y difuçión de nuêttrô balorê curturalê y patrimonialê, y hûttificó preçiçamente êtta êppoçiçión en eçe afán por açercânnô a lo que nô define, a lâ realidadê de otro tiempo que guarda êtta colêççión de 32 îttantáneâ de época que aora çe êççiben, a lâ eçençiâ de nuêttro paçao que pueden apreçiarçe en êttâ imáhenê cuando çe contemplan con detenimiento. Er primêh edîh dêbbeló en çu interbençión argunô de lô âppêttô mâh curioçô que ofreçen lâ imáhenê çelêççionâh, muxâ de eyâ âtta er momento inéditâ.

Antonio Yaguno Rohâ, dirêttôh der Muçeo Antonio Manuêh Campoy y uno de lô trêh comiçariô de la êppoçiçión, protagoniçó un momento efêttîtta ar traêh âtta la meça de preçentaçión un preçioço cofre que le donaron açe añô. Êpplicó a quién perteneçió y qué contiene; fue entonçê cuando dêbbeló que, entre una intereçante corrêppondençia de caráttê pribao y otrô preçiáô documentô, aquêh cofre guarda bariâ cahâ de dîppoçitibâ êttereôccópicâ y negatibô en crîttâh que recohen panorámicâ norteamericanâ y de Cuebâ del Armançora a prinçipiô der çiglo XX, un teçoro fotográfico que a çido completamente dihitaliçao y der que, ampliâh, aora çe ençeñan çinco êpplendidâ imáhenê en la êppoçiçión que ayêh çe abrió ar público. Ar finâh anunçió çu intençión de donâl-lo al Arxibo Îttórico Muniçipâh de Cuebâ.

La úrtima interbençión êttubo a cargo de Enrique Fênnándê Bolea, cronîtta ofiçiâh de la localidá y comiçario de la muêttra. Çe detubo en lô conteníô y la dîttribuçión de lô mîmmô, ya que a lâ 32 imáhenê aludidâ çe çuma una colêççión de mâh de 200 pieçâ orihinalê que contribuyen ar dîccurço êppoçitibo que çe an ubicao en lâ nuebe bitrinâ dîttribuidâ por lâ dôh çalâ de la Terçia que ocupa la êppoçiçión. Aludió a lô fotógrafô profeçionalê y afiçionáô que câttaron êttâ imáhenê dêdde mediáô der çiglo XIX âtta la década de lô 50 der çiglo XX, rêpponçablê de que oy nô podamô açomâh a êttâ bentanâ ar paçao combirtiéndonô en pribilehiáô biaherô en er tiempo. De hûttiçia fue nombrâh a toâ aqueyâ perçonâ e îttituçionê que an contribuío de manera artruîtta, y dedicó una êppeçiâh mençión a Hoçé Gerrero Rodrígê, fotógrafo e impreçôh de profeçión y terçêh comiçario de êtta êppoçiçión, quien por motibô perçonalê no pudo acudîh al âtto, dêttacando la labôh imprêççindible que a deçarroyao en tó er proçeço de tratamiento fotográfico, con reçurtáô impecablê en el retoque, reprodûççión y ampliaçión de lâ fotografíâ elehidâ.

Finaliçá êtta primera parte, er público çe dirihió âtta la çala de êppoçiçionê de La Terçia, çituá dentro del reçinto fortificao der câttiyo der Marquêh de lô Bélê, donde çe proçedió a la inauguraçión ofiçiâh por parte del arcarde Fênnándê Liria y lô comiçariô Fênnándê Bolea y Yaguno Rohâ. Lô açîttentê dîffrutaron de la biçita, con côttantê comentariô y êppreçionê de açombro ar contemplâh lâ yamatibâ mutaçionê que ençierran êttâ imáhenê çelêççionâh.

ÊPPOÇIÇIÓN

La fotografía a çido y êh têttigo der tránçito de lô tiempô, de lâ trâfformaçionê que er paço de lô añô inflihe a lô êppaçiô, a lô edifiçiô, a lô paiçahê que conforman nuêttro entônno mâh çercano, aquêh en er que trâccurre nuêttra bida y, por eyo, çe combierte en êççenario familiâh, íntimo, a beçê inarterable. Eça çupuêtta îmmutabilidá, o a lo çumo modificá por cambiô paulatinô a lô que nuêttra mirá çe adâtta çin çobreçartô, çe dêbbaneçe cuando nô detenemô ante una îttantánea fotográfica de antaño que ateçora cómo era er lugâh donde abitamô o aora biçitamô. El impâtto çuele êttâh garantiçao, porque lo que bemô nô produçe êttrañeça, açombro en ocaçionê, çorpreça no pocâ beçê.

De êtto çe trata. A trabêh de lâ 32 imáhenê çelêççionâh, ampliâh pa apreçiâh detayê que de otro modo paçarían deçaperçibíô, pretendemô probocâh en quien lâ contemple açombro, pero también âmmiraçión; çorpreça, pero también conoçimiento çobre lo que una bêh ubo y ya no êççîtte, çobre lo que aún permaneçe y cómo çe a conçerbao. Çon 32 imáhenê que recorren bâttante mâh de un çiglo de nuêttro muniçipio, puêtto que a lô motibô çelêççionáô de la çiudá de Cuebâ çe çuman êççenâ y êççenariô de argunâ de nuêttrâ pedaníâ.

Çon êttâ fotografíâ er fundamento de la êppoçiçión, çin embargo quien la biçite lâ ayará bien arropâh por un conhunto de ôhhetô de otro tiempo –publicaçionê de época, fotografíâ orihinalê, librô de feria y de çemana çanta, foyetô, pôttalê, çeluloidê, negatibô en crîttâh, cámarâ fotográficâ de antê, biçorê…- que iguarmente reproduçen imáhenê de una Cuebâ que ya paçó, que dêccança en el recuerdo de nuêttrô mayorê, pero a la que aún nô podemô açomâh y apreçiâh con detenimiento.